词牌名：半死桐|朝代：宋朝|作者：贺铸
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
朝代：唐朝|作者：李商隐
谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。
更无人处帘垂地，欲拂尘时簟竟床。
嵇氏幼男犹可悯，左家娇女岂能忘。
秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。
1、《南乡子·为亡妇题照》纳兰性德 清代
泪咽却无声。 只向从前悔薄情， 凭仗丹青重省识， 盈盈， 一片伤心画不成。 别语忒分明， 午夜鹣鹣梦早醒。 卿自早醒侬自梦， 更更， 泣尽风檐夜雨铃。
2、《寿楼春·寻春服感念》史达祖 宋代
裁春衫寻芳。 记金刀素手， 同在晴窗。 几度因风残絮， 照花斜阳。 谁念我， 今无裳？ 自少年、消磨疏狂。 但听雨挑灯， 攲床病酒， 多梦睡时妆。 飞花去， 良宵长。 有丝阑旧曲， 金谱新腔。 最恨湘云人散， 楚兰魂伤。 身是客、愁为乡。 算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家， 相思未忘苹藻香。
3、《悼亡诗三首》潘安 魏晋
荏苒冬春谢， 寒暑忽流易。 之子归穷泉， 重壤永幽隔。 私怀谁克从， 淹留亦何益。 僶俛恭朝命， 回心反初役。 望庐思其人， 入室想所历。 帏屏无髣髴， 翰墨有馀迹。 流芳未及歇， 遗挂犹在壁。 怅恍如或存， 回惶忡惊惕。 如彼翰林鸟， 双栖一朝只。 如彼游川鱼， 比目中路析。 春风缘隙来， 晨霤承檐滴。 寝息何时忘， 沈忧日盈积。 庶几有时衰， 庄缶犹可击。 皎皎窗中月， 照我室南端。 清商应秋至， 溽暑随节阑。 凛凛凉风升， 始觉夏衾单。 岂曰无重纩， 谁与同岁寒。 岁寒无与同， 朗月何胧胧。 展转盻枕席， 长簟竟床空。 床空委清尘， 室虚来悲风。 独无李氏灵， 髣髴覩尔容。 抚衿长叹息， 不觉涕沾胸。 沾胸安能已， 悲怀从中起。 寝兴目存形， 遗音犹在耳。 上惭东门吴， 下愧蒙庄子。 赋诗欲言志， 此志难具纪。 命也可奈何， 长戚自令鄙。 曜灵运天机， 四节代迁逝。 凄凄朝露凝， 烈烈夕风厉。 奈何悼淑俪， 仪容永潜翳。 念此如昨日， 谁知已卒岁。 改服从朝政， 哀心寄私制。 茵帱张故房， 朔望临尔祭。 尔祭讵几时， 朔望忽复尽。 衾裳一毁撤， 千载不复引。 亹亹朞月周， 戚戚弥相愍。 悲怀感物来， 泣涕应情陨。 驾言陟东阜， 望坟思纡轸。 徘徊墟墓间， 欲去复不忍。 徘徊不忍去， 徙倚步踟蹰。 落叶委埏侧， 枯荄带坟隅。 孤魂独茕茕， 安知灵与无。 投心遵朝命， 挥涕强就车。 谁谓帝宫远， 路极悲有余。
朝代：唐朝|作者：李白
君不来兮，徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远，
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被，夜欲寝兮愁人心。
朝驰余马于青楼，怳若空而夷犹。浮云深兮不得语，
却惆怅而怀忧。使青鸟兮衔书，恨独宿兮伤离居。
何无情而雨绝，梦虽往而交疏。横流涕而长嗟，
折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。
1、《梦微之》白居易 唐代
夜来携手梦同游， 晨起盈巾泪莫收。 漳浦老身三度病， 咸阳宿草八回秋。 君埋泉下泥销骨， 我寄人间雪满头。 阿卫韩郎相次去， 夜台茫昧得知不？
2、《李白墓》白居易 唐代
采石江边李白坟， 绕田无限草连云。 可怜荒垄穷泉骨， 曾有惊天动地文。 但是诗人多薄命， 就中沦落不过君。 渚苹溪藻犹堪荐， 大雅遗风已不闻。
3、《为薛台悼亡》白居易 唐代
半死梧桐老病身， 重泉一念一伤神。 手携稚子夜归院， 月冷空房不见人。
清·纳兰性德
此恨何时已？滴空阶，寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉，人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清，一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。
重泉若有双鱼寄。好知他，年来苦乐，与谁相倚？我自终宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个，他生知己。还怕两人都薄命，到缘悭，剩月零风里。清泪尽，纸灰起。
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情，游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏，春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡；躲凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
吴文英（1200年～1260年）：字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。
《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥深，非寻常悼亡诗词之可比。
【注】《莺啼序》是词中最长的词调，全文二百四十字。这一长调始见于《梦窗词》集及赵闻礼《阳春白雪》所载徐宝之词。可见《莺啼序》词牌名确实是吴文英首创。
序：丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记，但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”，妇素未工诗，不知何以得此也。觉后感赋。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫，料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋月，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
纳兰性德（1655—1685）：清词人。原名成德，避太子保成讳改性德；名性德，字容若（纳兰容若），大学士纳兰明珠长子。善骑射，好读书。经史百家无所不窥，谙悉传统学术文化，尤好填词。词以小令见长，多感伤情调，间有雄浑之作。其][尝有悼亡之吟，传唱极广。他与阳羡派代表陈维崧、浙西派掌门朱彝尊鼎足而立，并称 “清词三大家”。后世对其评价颇高，况周颐在《蕙风词话》中誉其为：“国初第一词手”；王国维称其“北宋以来，一人而已。”
这首《沁园春》是纳兰性德众多悼亡诗词作品中最哀婉痛彻的一首，沉重的精神打击使他在以后的悼亡诗词中一再流露出哀惋凄楚的不尽相思之情和怅然若失的怀念心绪。
在纳兰性德众多悼亡诗歌中，除这首《沁园春》外，另一首《金缕曲·亡妇忌日有感》同样可堪称千古传唱的绝笔之作，其人其性，足见一斑。
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