1、秋空明月悬，光彩露沾湿。孟浩然《秋宵月下有怀》
2、一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。曹雪芹《香菱咏月其三》
3、月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维《鸟鸣涧》
4、津亭秋月夜，谁见→←泣离群。王勃《江亭夜月送别二首》
5、霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。晏殊《少年游重阳过后》
6、当时明月在，曾照彩云归。晏几道《临江仙梦后楼台高锁》
7、精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。曹雪芹《香菱咏月其三》
8、云散月明谁点缀？天容海色本澄清。苏轼《六月二十日夜渡海》
9、郢门一为客，巴月三成弦。李白《郢门秋怀》
10、惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。苏轼《临江仙送钱穆父》
11、白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。李白《金陵城西楼月下吟》
12、君怀良不开，贱妾当何依。曹植《明月上高楼》
13、求之不可得，沿月棹歌还。孟浩然《万山潭作》
14、客馆夜惊尘土梦，宫车晓转关山月。张琼英《满江红题南京夷山驿》
15、月暗长堤柳暗船。吕本中《减字木兰花去年今夜》
16、寄书长不达，况乃未休兵。杜甫《月夜忆舍弟》
17、天秋木叶下，月冷莎鸡悲。李白《秋思》
18、戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。陆游《关山月》
19、晓月坠，宿云微，无语枕频欹。李煜《喜迁莺晓月坠》
20、水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。薛涛《送友人》
21、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。杜甫《月夜》
22、马上离魂衣上泪。程垓《酷相思月挂霜林寒欲坠》
23、世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。苏轼《西江月世事一场大梦》
【春江花月夜】
唐代:张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。（望相似一作：只相似）
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。（落月一作：落花）
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸)──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级(遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
1、求之不可得，沿月棹歌还。孟浩然《万山潭作》
2、短篱残菊一枝黄。吕本中《南歌子驿路侵斜月》
3、浩歌待明月，曲尽已忘情。李白《春日醉起言志》
4、沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。祖咏《望蓟门》
5、春风催客醉，江月向人开。刘长卿《喜李翰自越至》
6、相逢秋月满，更值夜萤飞。王绩《秋夜喜遇王处士》
7、爱他明月好，憔悴也相关。纳兰性德《临江仙寒柳》
8、昨夜醉眠西浦月。洪适《渔家傲引子月水寒风又烈》
9、乱烟笼碧砌，飞月向南端。王勃《江亭夜月送别二首》
10、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。李白《峨眉山月歌》
11、吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。白居易《望月有感》
12、冉冉年华吾自老。辛弃疾《蝶恋花月下醉书雨岩石浪》
13、遥想疏梅此际，月底香英白。晏几道《六么令雪残风信》
14、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。李白《清平调其一》
15、想佩环、月夜归来，化作此花幽独。姜夔《疏影苔枝缀玉》
16、画堂南畔见，一向偎人颤。李煜《菩萨蛮花明月暗笼轻雾》
17、旦别河桥杨柳风，夕卧伊川桃李月。宋之问《寒食还陆浑别业》
18、残月秣陵砧，不传消息但传情。李煜《望远行碧砌花光照眼明》
19、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》
20、弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。岑参《凉州馆中与诸判官夜集》
21、凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
22、安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。晁冲之《临江仙忆昔西池池上饮》
23、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。张元干《浣溪沙山绕平湖波撼城》
24、白兔捣药成，问言与谁餐？蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。李白《古朗月行》
25、自昔佳人多薄命，对古来、一片伤心月。辛弃疾《贺新郎用前韵送杜叔高》
26、唤起一天明月，照我满怀冰雪，浩荡百川流。辛弃疾《水调歌头和马叔度游月波楼》
1、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思！灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。——《望月怀远》
2、三五明月满，四五蟾兔缺。——《古诗十九首》
3、长安一片月，万户捣衣声。——《子夜吴歌·秋歌》
4、料得年年肠断处，明月夜，短松冈。——《江城子》
5、此生此夜不长好，明月明年何处看。——《阳关曲》
6、月黑见渔灯，孤光一点萤。——《舟夜书所见》
7、鲁南峰影嵯峨甚，残月扁舟入画图。——《过微山湖》
8、夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。——《山石》
9、大漠沙如雪，燕山月似钩。——《马诗共二十三首·其五》
10、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——《寒夜》
11、落木千山天远大，澄江一道月分明。——《登快阁》
12、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——《霜月》
13、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。——《月夜忆舍弟》
14、二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。——《扬州慢》
15、日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。——《观沧海》
16、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。——《记承天寺夜游/记承天夜游》
17、今人不见古时月，今月曾经照古人。——《把酒问月》
18、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明入尽望，不知秋思落谁家。——《十五夜望月》
19、不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉。——《秋思赠远》
20、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。——《春江花月夜》
《中秋月》：十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
这首诗的作者是宋代诗人晏殊。晏殊人称太平宰相，以写词而闻名，带有一种典雅和奢华味道，字里行间充满了富贵人家的清愁。
像这首《中秋月》就体现了晏殊那种富贵人带有一些矫情的喟叹：“月光下的梧桐显得有些忧伤，这一天作为羁旅之人的我呆呆站在墙角边。哎，我有思乡之愁，我有无边愁绪，但是月里面的仙女嫦娥未必就没有愁绪。她也在感叹冷宫寂寞吧？”
此时此刻，在晏殊的想象之中，人间的清愁与天上的清愁融二为一，让这种情绪具有了穿透时间的力量，即便过了千年，依然让人颇为触动。
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