现代的诗歌（精彩多篇）

现代的诗歌 篇一

小贩推着破烂的小车轮

从乞讨者的身旁经过

望着身边一个个快速走过的人们

生存的`困难

不是努力就可以改善

一切竟是如此荒诞

拾垃圾的老人

佝偻着早已疲惫不堪的身子

从垃圾堆里拾起一件件破烂

将屋里屋外堆得满满

屋子里的气味

足够闷死十个官员

一只生蛋而又营养不良的母鸡

走在了老人前面

瘦得吓人的小猫

总依偎在老人身旁

从未离开

老人将他抱在怀里

诉说着许多年轻时候的故事

现代诗歌的特点 篇二

现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受，并且是用现代的语言（即是现代汉语，而不是文言）来写的——这是现代诗最基本的特点。

现代诗还有以下几个重要的特点：

1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡；

2、思想上：要写出动人的情意。就是说，要加入个人的情感和体会；

3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。

现代诗也叫“白话诗”，是与古典诗歌相对而言的诗歌，一般不拘泥格式和韵律。现代诗名称，开始使用于1953年纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。

一、现代诗的特点：

1、形式是自由的。

2、内涵是开放的。

3、意象经营重于修辞。

二、现代诗的分类：

1、叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。

（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如中国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄—国诗人普希金的`《叶甫盖尼·奥涅金》。

（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

2、格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，中国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。中国“五四”以来也流行这种诗体。

（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

现代的诗歌 篇三

（1）叙事诗：

一种具有比较完整的故事情节和人物形象的诗歌。通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

（2）抒情诗：

一种主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象的诗歌。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。

（3）格律诗：

一直按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

（4）自由诗：

近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

（5）散文诗：

一种兼有散文和诗的特点的诗歌。作品中有诗的。意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如鲁迅的《野草》。

（6）哲理诗：

一种表现诗人的哲学观点、反映哲学道理的诗歌。这种诗内容深沉浑厚、含蓄、隽永，多将哲学的抽象哲理含蕴于鲜明的艺术形象之中。篇幅短小精悍，古代大都是四句的绝句，新诗则一至四句均有出现。如苏轼的《题西林壁》；白居易的《长恨歌》；苏轼的《琴诗》；陈毅的《冬夜杂咏。青松》。

（7）题画诗：

一种按图意或者为图配上文字的诗歌。我国题画诗的产生、历来被认为始于唐代，创始者为杜甫。如若说题画诗专指题在画面上的诗，以现有的资料看，那是唐代才有的事。若不是专指题在画面上的诗，而是把不直接题在画面上的吟画、题画、论画以及题扇画、题壁画、题屏风画都看作是题画诗的话，那么，从现有资料看，在六朝时已经有了题画诗。如《全汉三国两晋南北朝诗》中，就收有东晋桃叶的《答王团扇歌》三首，其一是："七宝画团扇，灿烂明月光。与郎却喧暑，相忆莫相忘。"特别是由梁至北周的杰出诗人庾信，在梁朝时，曾作《咏画屏风》诗二十五首，生动地描绘了屏风上的各优美画面。

现代诗歌的特点 篇四

一、内容上：

俏丽的想象，平常中看到不屈凡；

二、头脑上：

要写出感人的情谊。

三、款式上：

要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。

诗的款式也是一个必需细致的题目，除了要按内容分行来写或按句分行来写之外，分外是在言语的构造上。重要体如今两个方面：一是修辞的运用；一是冲破通例组合。机动地运用种种修辞能加强诗的生命力，大胆冲破通例组合（即不按语法要求搭配）更能失掉意想不到的结果，但不行太甚滥。

修辞是诗歌的一种紧张本领。包罗拟人、比喻、排比、设问、重复、顶针、对偶、浮夸、意味等。可以说每一种体现伎俩都有其独到之处。比的运用可以重生动，抽象地体现诗歌内容。兴的运用可以让读者自开篇就能领会诗歌的意境，使诗歌更富于蜜意和神韵；而浮夸，意味，通感等伎俩的运用可以给诗歌注入更奇怪的血液，使诗歌更富于想象力和亲和力，而不会让人觉得意思昏黄暧昧，艰涩难明，使读者真正读懂作者所要表达的头脑情绪。

现代诗歌 篇五

《梦》

在梦湖的对岸

我再次认清了你纯真的笑脸

你迎风而立

飘扬的秀发有着几丝迷乱

美丽

也只有这两个字能形容你

浪花很是调皮

在你的脚下嬉戏

也许是喜欢

所以不舍不依

你弯下腰

温柔地抚摸着它们

好似一位慈祥的母亲

沉醉了

对岸的我就这样静静的看

尽管此时你越走越远

脚落夕山

短的现代诗 篇六

错误

我打江南走过

那等在季节里的容颜

如莲花的开落

东风不来，

三月的柳絮不飞

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，

三月的春帏不揭

你的心是小小的窗靡紧掩

我嗒嗒的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客

现代诗歌 篇七

【朦胧人生】

白色的落雪，

橘黄的夕阳。

隐秘的人生，

没有人懂，

它的存在。

【夕阳 】

断桥下的斜阳，

破碎在迷离的眼中。

折透了嫩柳的青叶。

微醺的夕阳，

弥漫在远天的渡口。

【墨绿眼瞳】

你俏皮的眉睫，

总在我回忆中活跃。

墨绿的眼瞳，

散发着神秘的气息。

直到相识渐深，

才明白，

墨绿的眼瞳，

渗透着孤独的忧伤。

《风景》

辛笛

列车轧在中国的肋骨上

一节接着一节社会问题

比邻而居的是茅屋和田野间的坟

生活距离终点这样近

夏天的土地绿得丰饶自然

兵士的新装黄得旧褪凄惨

惯爱想一路来行过的地方

说不出生疏却是一般的黯淡

瘦的耕牛和更瘦的人

都是病，不是风景！

《笑的种子》

李广田

把一粒笑的种子

深深地种在心底，

纵是块忧郁的土地，

也滋长了这一粒种子。

笑的种子发了芽，

笑的种子又开了花，

花开在颤着的树叶里，

也开在道旁的浅草里。

尖塔的十字架上

开着笑的花，

飘在天空的白云里

也开着笑的花。

播种者现在何所呢，

那个流浪的小孩子？

永记得你那偶然的笑，

虽然不知道你的名字。

《狼之独步》

纪弦

我乃旷野里独来独往的一匹狼。

不是先知，没有半个字的叹息。

而恒以数声凄厉已极之长嗥

摇撼彼空无一物之天地，

使天地战栗如同发了疟疾；

并刮起凉风飒飒的，

飒飒飒飒的∶

这就是一种过瘾。

《无题》

林徽因

什么时候再能有

那一片静；

溶溶在春风中立着，

面对着山，

面对着小河流？

什么时候还能那样

满掬着希望；

披拂新绿，

耳语似的诗思，

登上城楼，

更听那一声钟响？

什么时候，

又什么时候，

心才真能懂得

这时间的距离；

山河的年岁；

昨天的静，钟声

昨天的人

怎样又在今天里划下一道影！

著名现代诗

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《写给老婆》

走过的季节

时光里满是记忆的落叶

飘零着

在我的世界

你是那绵绵不散的风

如果我的心你懂

那么

请你带走几片最好的

因为那全是我留给你的情

当你收下我的情

从而颤抖着你的心

你是否就愿意与我

青春不误

无憾一生

《诗人与春》

春天是诗人的季节

那青山绿水

鸟语花香都能在笔下翻阅

一句押韵的情怀

溢出的是自然格律的美

古往今来

都因为有风雨的点缀

风雨本就多情

它们演绎着诗人的内心

在这个青春而明丽的节季

写下了

一行行柔美的诗句

《梦》

在梦湖的对岸

我再次认清了你纯真的笑脸

你迎风而立

飘扬的秀发有着几丝迷乱

美丽

也只有这两个字能形容你

浪花很是调皮

在你的脚下嬉戏

也许是喜欢

所以不舍不依

你弯下腰

温柔地抚摸着它们

好似一位慈祥的母亲

沉醉了

对岸的我就这样静静的看

尽管此时你越走越远

脚落夕山

《珍惜现在》

一种憧憬

便奔波四海

得到了许多

失去的太多

经常在醉眼中感慨

是否

现实的诱惑还未看开

是否

那一种自私已被深埋

过去的种种

如今像电影在慢放

突然发现

珍贵的已没有多少存在

感慨

幸福的时光

往往就陈列在眼前

而不是未来

《别》

短暂的相聚

半个月的暖房

舍不得

可那又能怎样

离别

在这天

天还是在下着蒙蒙细雨

风也变的刺骨寒凉

母亲帮我拿着行李

弱小的身躯走在前方

雨点点浸湿了她

泛白的鬓发

诉说着她

半辈子的沧桑

她慢慢地前行

在我湿润的眼眸里

在我炙热的心房中

十字路口

是相聚，别离的道

我拉着行李上了车厢

车起动了

窗外

一排排树木

迅速的从视线中后退

母亲

却依旧原地伫立，远视

就这样

车渐渐的远去

人静静的遥望

现代诗歌 篇八

《你见过大海》

韩东

你见过大海

你想象过

大海

你想象过大海

然后见到它

就是这样

你见过了大海

并想象过它

可你不是

一个水手

就是这样

你想象过大海

你见过大海

也许你还喜欢大海

顶多是这样

你见过大海

你也想象过大海

你不情愿

让海水给淹死

就是这样

人人都这样

现代的诗歌 篇九

诗歌特别是现代诗歌，首先形式上有诗歌影子，不是语言的简单堆砌，语言优美而自然。其次要写自己的心情，写生活、工作，哪怕是点滴小事也是宝贵的素材。再者要有音乐感，诗歌就是优美语言与音乐的有机结合，如果没有乐感，读起来会觉得生涩苍白，缺乏情趣。

当代诗歌已经走到误区，自由度太高，影响了诗歌的美感。诗歌是一门艺术，需要深刻挖掘细致雕琢，不能文字串联起来就是诗。盛唐时代，诗歌的迅猛发展和成熟的研究密不可分，后来北宋欧阳修领导的复古运动，又把诗歌的艺术进一步深化，接着，宋词在晚唐的基础上传承发扬，使诗歌艺术发展到高峰。

有些作品如果按文章那样排行，你会觉得那不是诗歌，有些像散文随笔，又像杂文，后来更是回味的乱七八糟。同时，要想写出好诗，必须有一定的文学素养，特别是中国古典文学。西方的十四行诗可以借鉴，但十四行诗经过翻译人员的翻译，也许在西方语言的氛围下会很美，但在我们中华文化的博大下，会觉得晦涩，不顺畅，同时，也失去诗歌的美感。

同时，诗歌应该是平民化的，不能只是高不可攀的阳春白雪，也要与下里巴人相应成趣。笔者认为，现在流行的网络短信值得借鉴。网络短信以它短小紧悍、琅琅上口的特点迅速风靡全国，取代了诗歌与其孪生兄弟民谚的地位，并不是偶然的。。其主要原因是诗歌等文学形式缺乏有效的传播交流平台，形成自己固步自封的结果。再者，诗歌等文学形式不能及时适应社会的变化，没有做到写意社会变革、揭露丑恶现象，有点孤芳自赏的感觉。

总之，当代诗歌需要改革创新。摈弃影响诗歌发展的糟粕，取其精华，形成一个人人爱诗，所有人能欣赏诗的大气候，才是诗歌能不断发展的方向。

短的现代诗 篇十

《偶然》

徐志摩

我是天空里的一片云，

偶然投影在你的波心

你不必讶异，

更无 须欢喜，

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！